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本文摘要：

用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍。

用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍。拍能发生一定的起伏肌理既不十明白显又不致过于简朴也可处置惩罚原先太强的笔触或色彩使其削弱。

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拉是指油画中有时需要画出坚挺的线条和物体边缘如画尖锐即剑或玻璃的侧面等这时可用画刀调准颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉精彩线或色面画刀画出的形体坚实肯定是画笔或其它方法难以到达的。

6、跺

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14、涂

3、揉

10、砌

1、挫

点——众法自点始一切笔法均出发于点。早在古典坦培拉技法中点画法就是～种体现条理的重要技法。

在维米尔的作品中也使用了点的笔触来体现光的闪烁和物体质地。印象派时点彩笔法成了其基本特征之一但莫奈、雷诺阿和毕沙罗等的点法各自具有差别的变化和个性。新印象派则走向极端机械地将点作为其唯一的笔法。

现代写实油画中也有沿用以点的疏密来发生明暗条理的可以造成肯定又不死板的过渡。点的方法在综合性画法中与线条和体面联合可发生富厚的对比用差别形状和质地的油画笔又可发生差别的点状笔触对体现某些物体的质感能起奇特的作用。

擦是把画笔横卧用画笔的腹部在画面鼓擦通常擦时用较少的颜色大面积举行可形成不很显着的笔触也是铺底层色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果使底层肌理更为显着。

11、划

划指用画刀的刀锋在未干的颜色上描画出阴线条和形有时可露出底层色来。差别的画刀能发生深浅粗细差别的变与画笔的笔触及画刀利的技法发生的色面形成点、线、面的对起伏的肌理变化。

15、摆

砌的方法是用刀取代画笔像泥瓦匠用泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去直接留下刀痕。

用砌的方法可以有差别的厚薄条理变化刀的巨细和形状以及用刀的偏向差别也会发生富厚的对比。用画刀调取差别的颜色不作过多调合任其在画面上自然地混淆能发生微妙的色彩关系。

起伏过大的色层也可用砌的方法将其砌平。砌的方法如果使用恰当就会有很强的塑造感

12、点

8、擦

5、扫

7、拉

指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上。

跺的方法不很常用通常只在局部需要特殊肌理的时候才应用。

扫常用来衔接两个毗邻的色块使之不太生硬趁颜色未干时以洁净的扇形笔轻轻扫掠就可到达此目的。也可在底层色上用笔将另一种颜色扫上去来发生上下交织、松动而不腻死的色彩效果。

9、抑